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客廳之中，刪繁就簡(jiǎn)，素色為底，似宣紙鋪陳。木質(zhì)家具線條流暢、比例精妙，無(wú)過(guò)多雕琢，卻盡顯天然質(zhì)感。沙發(fā)抱枕選取宋錦紋理布料，低飽和度色彩交織出典雅圖案，于細(xì)微處訴說(shuō)著宋朝的繁華舊夢(mèng)。墻上懸掛的瘦金體書(shū)法作品，筆鋒凌厲，墨韻悠長(zhǎng)，成為空間中最具風(fēng)骨的視覺(jué)焦點(diǎn)，彰顯著屋主人的文人雅趣。 移步書(shū)房，一方古樸書(shū)桌，營(yíng)造出靜謐清幽之境。茶具皆為汝窯瓷器，天青色的釉面在光線下如夢(mèng)如幻，開(kāi)片細(xì)紋仿若歲月的脈絡(luò)。在此烹茶品茗，仿若能與東坡居士共賞“雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤(pán)”的人間清歡，茶香裊裊中，是生活最本真的滋味。 臥室之內(nèi)，床榻素雅，帳幔輕柔。淡色床品搭配同色系花鳥(niǎo)刺繡，工筆精繪，栩栩如生，仿若將宋畫(huà)中的春日盛景搬至眼前。憑窗而望，雕花窗欞透進(jìn)斑駁光影，于地上勾勒出詩(shī)意圖案，宛如時(shí)光停駐，每一寸空氣都彌漫著寧?kù)o祥和，讓疲憊心靈尋得歸所，在這宋式雅韻中枕夢(mèng)而眠，臥游山水。

開(kāi)放式格局餐廳與客廳相互串聯(lián)而富有層次感，視覺(jué)通透讓整個(gè)空間寬敞、大氣。餐邊柜創(chuàng)新地融入存儲(chǔ)、展示功能，并在石材、金屬、與木的碰撞中，佇立在游走的紋理表層，宛若陳列的藝術(shù)品，與歡聲笑語(yǔ)的用餐場(chǎng)景形成動(dòng)靜的對(duì)比，無(wú)聲述說(shuō)著寫(xiě)意的奢華。 從短暫停留到愜意中，步入另一個(gè)空間，是另一種生活。沉靜的空間氛圍中，簡(jiǎn)約乾凈的線條體塊家具與通透布局，營(yíng)造心境與視覺(jué)的雙重開(kāi)闊，加強(qiáng)休憩空間的靜感知，創(chuàng)造出精神和現(xiàn)實(shí)的自由。以幸福的回憶，使居所成為恒久的動(dòng)人之處?！敖ㄖZ化了無(wú)限的空間，并使我們棲居其中，但它也應(yīng)安置無(wú)盡的時(shí)間，使我們能安居于時(shí)間的延續(xù)中”尋找居所于人真正的意義，探尋生活最終指向的歸屬，真正實(shí)現(xiàn)人與居所，人與自我表達(dá)的情感共鳴。自此，空間才呈現(xiàn)歷久彌新的價(jià)值。

根據(jù)業(yè)主的需求，合理規(guī)劃每個(gè)空間。在風(fēng)格上，業(yè)主希望干凈，明亮即可，在方案上，合理規(guī)劃，衛(wèi)生間干濕分離，收納柜要多。 我們重點(diǎn)改造在于基于保留三房的情況下，如何讓僅有的衛(wèi)生間更加舒服。讓生活變得更簡(jiǎn)單；原有的兩個(gè)臥室都很小，需要合理利用空間。

追求獨(dú)特風(fēng)格，裝修如生活，品質(zhì)不打折。簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)自成風(fēng)景，完工一刻無(wú)需奢華，舒適即可。

將心中的寧?kù)o融入家的每一個(gè)角落，裝修不僅是裝飾，更是治愈。家的模樣溫馨如初，裝修細(xì)節(jié)盡顯期許。

夢(mèng)想中的家園在裝修的筆觸下漸漸成形，溫馨與幸福觸手可及。家的裝修不僅是空間的改造，更是情感的寄托，讓愛(ài)充滿每個(gè)角落。

整體基調(diào)：素雅清寂墻面以月白、青灰為主，地面鋪青石板與柚木，家具多用胡桃木與竹編，燈具選紙燈籠與銅質(zhì)仿古燈，還原宋代文人宅院的簡(jiǎn)樸與禪意。 一樓布局：男孩房與公共空間，男孩房臨窗設(shè)箱體床與官帽椅書(shū)案，客餐廳用羅漢榻、八仙桌，背景墻飾絹本花鳥(niǎo)畫(huà)，博古架陳列茶器，空間通透且兼具私密性。 二樓核心：老人居所與書(shū)房 ，老人臥室墻面裱桑皮紙繪松竹紋，衛(wèi)生間鋪防滑青磚配木格柵；書(shū)房設(shè)翹頭案與圈椅，書(shū)架效仿《營(yíng)造法式》格子門(mén)，留白處題蘇軾詩(shī)詞拓片。 樓梯過(guò)渡：曲徑框景，折線木梯側(cè)墻開(kāi)六角景窗，窗外植瘦竹湖石，梯下置枯山水微景，以白沙石燈造“咫尺山林”之意，步移景異。 陽(yáng)臺(tái)三境：借景自然 ，南陽(yáng)臺(tái)木棚葦席品茗，東陽(yáng)臺(tái)竹椅鳥(niǎo)籠燈靜坐，西陽(yáng)臺(tái)壁龕供佛手蘭草，將宋代園林“納天地于方寸”融入日常生活。 細(xì)節(jié)點(diǎn)睛：宋式紋樣，門(mén)把手鑄如意紋，鏡框雕冰裂紋，柜門(mén)拉手仿玉環(huán)絳，開(kāi)關(guān)面板覆宣紙，器物細(xì)節(jié)暗含宋代工藝的精致與克制。

屋主是一對(duì)年輕夫妻，作為二人的新居婚房，他們希望新家刪繁就簡(jiǎn)，提升功能利用率的同時(shí)，打造擁有美觀和品質(zhì)的都市住宅。 空間并不追求用鮮艷的裝飾堆砌，而是背后珍貴的精工細(xì)作，展示了設(shè)計(jì)的創(chuàng)造力與原材料的自然特性相融合時(shí)產(chǎn)生的優(yōu)雅和精致的品味，是冷都市下溫暖的感知，照見(jiàn)時(shí)代的理想，深知自己的內(nèi)心，并取之有度。

宋氏美學(xué)風(fēng)格，是中式元素和現(xiàn)代手法的結(jié)合運(yùn)用，從而產(chǎn)生的一種風(fēng)格形式。該形式在沿襲中國(guó)傳統(tǒng)精粹的同時(shí)，更加注重對(duì)現(xiàn)代生活價(jià)值的品質(zhì)。運(yùn)用胡桃木色柜體彰顯生活質(zhì)感，業(yè)主更加注重收納空間，臥室設(shè)計(jì)整排柜體來(lái)進(jìn)行收納?；▓@也是擴(kuò)大空間，閑暇時(shí)刻也能增添生活的樂(lè)趣。

在這里，原木的色彩與質(zhì)感被巧妙地融入每一個(gè)空間，仿佛大自然的饋贈(zèng)被精心雕琢，化作家的溫馨與舒適。淡雅的木色，如同晨曦初照下的林間小徑，既溫暖又不失清新，讓人在踏入家門(mén)的那一刻，便能感受到來(lái)自大自然的擁抱。 家具的選擇同樣遵循極簡(jiǎn)的原則，線條流暢而不失力度，既滿足了日常的功能需求，又避免了繁瑣的裝飾，讓空間顯得更加開(kāi)闊與通透。每一件家具都像是藝術(shù)品，靜靜地訴說(shuō)著關(guān)于家的故事，讓人在品味中感受到生活的美好。